Zeno-Karl-Schindler-Preis für deutsche Literaturwissenschaft

 Von Sina DellʼAnnos Promotionsschrift im Singular zu sprechen, ist eine Untertreibung. Es handelt sich um zwei Bücher, deren jedes preiswürdig wäre. Die Verfasserin spielt zwei Karten, die latinistische und die germanistische – und die Art und Weise, in der sie das tut, führt zu einer Stafette von neuen Erkenntnissen. 

Zuerst: Rekonstruiert und innovativ formuliert wird die Tradition der antiken Satire, damit einhergehend der Gattungsbegriff der Satire selbst. Satire sei nicht vom Begriff der strafenden Satire her zu denken, so lautet die Auskunft. Gemeinhin ist der Satiriker jemand, der die Falschheiten der Welt komisch und in gewollter Übertreibung geisselt. Um dies tun zu können, muss er sich selbst im Besitz einer Richtigkeit, einer Wahrheit wähnen. DellʼAnnos Ausgangspunkt aber lautet: Satire ist Umwendung der satirischen Sprache auf sich selbst, also verkehrte Textualität. An die Stelle fremdreferentieller Orientierung auf die zu strafenden Zustände wird Selbstreferenz gesetzt – und dies schon zu Beginn der Gattungsgeschichte, also bei der römischen Satire. DellʼAnno leitet dies doppelt her, aus den antiken poetologischen Texten zur Satire (Horaz u.a.) und dann aus den Satiren selbst, wobei sie die Gattungsreihe in einer Folge intensiver Exegesen durchgeht. Lucilius, Varro, Horaz, Petron und Capella stehen zur Debatte und werden in genauester Lektüre – natürlich am lateinischen Originaltext – interpretiert, um jeweils eine gefrässige, selbstreferentielle Textualität aufzuzeigen. Bedenkt man die komplexen Selbstexegesen der Texte, ihr umfassendes Wissen von sich selbst, ihre Selbstanwendungs-strategien, dann erwecken diese Satiren den Eindruck, zur fortgeschrittenen Moderne zu gehören. Als latinistische Arbeit wäre der erste Teil dieser Forschungsarbeit schon vollkommen satisfaktionsfähig. Sie entwickelt einen forcierten und avancierten Satirebegriff, eng am Material argumentiert, aber mit allen Wassern fortgeschrittener Literaturtheorie gewaschen. 

Der zweite Teil ist, nach einem Auftakt vor allem zu Baumgarten und Hamann, Jean Paul gewidmet. Auch hier ergeht sich die Thesenbildung nicht in kleinen Segmenten, sondern zielt auf das Ganze. In diesem Fall: Entgegen der bisherigen Meinung, Jean Paul habe nach seinem ersten, den Satiren gewidmeten Schreibjahrzehnt einen Paradigmenwechsel zum Roman, zur Empfindsamkeit und zum Erzählen vollzogen, insistiert DellʼAnno darauf, das Gesamtwerk unter das Vorzeichen der Satire zu stellen. Indem nicht weniger als das umfangreiche Werk dieses komplexen Autors zur Debatte steht, beeindruckt die Promotion durch den konzentrierten und jederzeit auf der Höhe der Forschung befindlichen Beweisgang, der Jean Paul brillant als einen Autor exponiert, der die ganze Registratur der Satire in die literarische Moderne transformiert hat. Der zweite Teil des Buches ist mithin die Um- und Neuschreibung des ersten Teils unter den Prämissen einer anderen geschichtlichen und literarischen Situierung bei dennoch vergleichbarer Grundfigur. Erneut beeindruckt DellʼAnno durch stilistische und intellektuelle Brillanz, durch umfassende Gelehrsamkeit und durch eine jederzeit sichere Urteilskraft. 

Die Promotionsschrift ist im Kontext des Basler SNF-Projekts Theorie der Prosa (2017-2021) entstanden und versteht sich als Beitrag dazu. Prosa wird dann zu einem eigenen Gegenstand, wenn die üblichen Formbegriffe insbesondere der narrativen Gattungen sich als unzureichend erweisen. Sobald forcierte Selbstreferenz die gestalthaften Formen zerstört, unterwandert oder zerlegt, wird die Notwendigkeit evident, einen eigenen Begriff von literarischen Texten, die erst einmal nur und allein Prosa sind, zu entwickeln. Dieses Projekt war und ist anspruchsvoll. DellʼAnno hat mit der Tradition der Satire und mit dem Autor Jean Paul einen Gegenstandsbereich identifiziert, dessen enge Beschreibung zugleich geeignet ist, das Projekt einer Theorie der Prosa voranzutreiben. Dies wäre, nach den beiden ersten grossen Einheiten des vorliegenden Buches, die dritte Konzeptgruppe, durch die zudem das ganze Buch zusammengehalten und in eine enge Konstellation immer wieder reflektierter und vertiefter Bestimmungen zur Prosatheorie gestellt wird. Eine kurze Aufzählung der in Anschlag gebrachten Nomenklatur gibt Aufschluss über das Theoriedesign: Unform, Sprachkritik, Wucherung, Poesie der Grammatik, figura, copia, gespaltene oder pluralisierte Autorschaft, Groteske, Schreibszene, Hypertrophie, poetologische Zerstückelung, écriture-lecture, tropus, Metakritik, Maskenspiel, mehrfache Kodierung, Appendix-Poetik, Witz, Humor, Sprung. Die Liste stellt nur einen knappen Auszug dar. DellʼAnno führt diese Terminologie durch das Buch hindurch, bereichert die Begriffe in den Exegesen und kann so viele Begriffsgeschichten durchführen, die rückwirkend der Vertiefung des exegetischen Geschäfts dienen. 

Man wird sagen können, dass diese Promotionsschrift exzeptionell ist. Schon jetzt lässt sich eine nicht unbedeutende Rezeption ablesen. 

Ralf Simon, im November 2025